前言

只能说很不凑巧，三月初本来有会考，但是由于旧病复发，还闹肚子，一直肚子疼，连续拉了好几天，直到写下这篇观后感的时候，肚子还在疼´_>`，不过也不是什么大问题，从小到大就是这样的身子，也习惯了。于是我取消了会考，在家里一躺就是好几天，基本啥也没干，就是干躺着，就在这个时候，我补完了《伪恋》。

会去写这篇观后感的原因，大抵是因为《伪恋》不管是从动漫还是漫画原作来说，都是我看过的所谓“党争番”里最为特殊的一类了。动漫的话，对我来说的最大亮点还是制作阵营，而漫画，则让我看到了所谓“恋爱”，全新的可能性。

当然，本片会尽量避免剧透行为，对于原作剧情的内容我不会提及太多，如果感兴趣的话，不妨自己去看看？对于在读这篇文章的你也好，以及多年后的自己也好。

动漫

一开始是看《伪恋》的动漫入坑的《伪恋》，我觉得自然有必要讲一下动漫给我带来的震撼以及新奇的体验。我不会在剧情上说太多，因为剧情属于漫画原作的部分，《伪恋》动漫基本没有对剧情作太大的变动。对于我对《伪恋》动漫感兴趣的部分，记录下来，留个念想。

神の制作阵营

新房昭之，这个日本动画的作画总监的风格给我留下了十分深刻的印象，其实在看《伪恋》动漫的时候，一开始我并没有注意到是新房主导的这篇作品，不过在看的过程中，发现了很多经典的新房特色元素，自然而然也就注意到了。尽管对于日本动漫业界并不是很熟悉，只知道那么几个经典的名字，但是新房昭之的独特风格确实给我留下了很深刻的印象。契机是在b站看到的《新房45°》的剪辑，此后我便有留意新房昭之这个监督指导的动漫作品，《伪恋》就是其中一部，再加上神前晓的音乐参与，更不要提有奈央，香菜等知名CV坐镇，所以我把《伪恋》的staff团队称之为“神の制作阵营”。

经典的新房人物“45°后仰”在《伪恋》中也多次有体现，但新房的作画特色远不止于此。其实也不难发现，在新房操刀的动漫中，背景时常会出现多的离谱的单一元素，这点在我看《伪恋》的时候脑海里印象比较深刻的是操场那多到违和的单杠，还有女主千棘和男主乐在外的一个场景，嗯，多到离谱的电线杆。除此之外，背景的色调其实也很让人在意。跟新海诚不同的是，新房昭之的背景并不会刻意要求真实还原，而是以鲜明但相对单一的色调对比给场景营造出了一种“魔幻感”，这点可能在物语系列体现的更为明显，但是在《伪恋》中也时有这样的场景出现，比如教室，走廊，学校等校园恋爱番常见的场地，在新房操刀的《伪恋》中的背景看起来也别有一番风味。还有就是新房的分镜手法，不仅没有去刻意追求“无缝衔接”，反而有些地方的分镜会突然到不能再突然了，以及时常用来“偷懒”的手法：原地踏步+换背景，不过我看的倒是也乐在其中。其实可圈可点的地方还有很多，比如角色的旋转，脸部特写等，都是在新房操刀的动漫中经常见到的元素，但在这里就不过多阐述了，虽然这在我看来是《伪恋》动漫的最大特色，但毕竟是《伪恋》的观后感，还是有必要将就一下张弛有度的。（其实就是自己看的不多而已2333）

剧情节奏把控

剧情节奏把控，这点在我看来是漫改动画的成败关键，尤其是对于这种“党争恋爱番”来说。在我看来，《伪恋》动漫的节奏把控是相当成功的，至少我看完两季动画+OVA之后没有任何不适。事实上也有不少番的观感差，正是因为对于剧情节奏把控不当，过快或过慢所导致的*（这点其实在麻枝准参与/主导的动漫中体现的就很明显。。《Clannad》的成功正是因为有48集的长度去充分铺垫发挥，而《成神之日》的失败也是因为仅仅12集的剧情麻子没有把控好节奏，所以显得很离谱，我觉得成神之日12集的时长集中去搞铺垫就好，结局可以是开放式的，或者留在小说/Galgame里亦可。硬塞的话肯定会造成观感暴跌）*

所谓“剧情节奏把控”，在我的理解中是指原作的剧情在动漫中的“时间占比”，讲究个主次分明，行云流水。当然，对于节奏把控的“舒适区”，人各有异，其实于音乐的BPM类似，稍慢的较为舒缓，较快的相对激昂。而在动漫的表现形式中，对于“剧情节奏把控”这点最有优势的其实就是一种表现形式——单元剧。

单元剧的剧情往往是以碎片化的小故事结合在一起的，剧情前后并没有太大的联系，类似于文体中的散文集，即使你调换一下他的集数先后顺序也不会有太大的影响。（在《凉宫春日的忧郁》中京阿尼就随机调换了动漫正常的顺序，但是剧情之间的关联性还是相对较强的，所以我看的过程就很迷糊）

单元剧整体来说节奏是比较适中的，据我的观察《伪恋》动漫基本就是以单元剧的形式阐述的，大抵12分钟对应漫画原作的1话，也有部分剧情先后顺序有调换的*（在看原作的时候注意到的），这种单元剧的形式一般在日常番和公路番中比较常用，所以我非常喜欢看日常番和公路番，因为不用担心节奏不佳导致的观感崩坏的问题。《伪恋》动漫也正是以这种形式展开的，尽管原作主体还是围绕着青春恋爱物语展开的，但就在我看来，抛掉所谓的“恋爱”元素，单纯以一个日常喜剧番的形式去看《伪恋》也是很有看头的。（事实上我看大部分恋爱番都是以这种心态去看的）*

也正因为剧情是以“单元剧”的形式所展开，所以在动漫中并没有急着去给TA们的恋情一个“交代”，而是以一个相对开放式的结尾，尽管仍旧是“日常”，仍旧是单元剧中的一部分，却多了那么一点心跳与雀跃，逐渐了拉近了彼此的距离，以这样的形式得结尾，我觉得也并不坏。（尽管那个时候漫画很可能还没画到结局，甚至可以说是“商业骗局”，用动漫吸引人去看原作，不过对此我还是比较满足的）

剧中曲

音乐方面，要说什么最震撼到我了的话，OP和ED大概是首当其冲的了。不管是第一季还是第二季，换的频率实在是太高了。。对于一个只有两个季度，第一季20集，第二季12集，正片加起来也就32集的动漫，OP+ED据不完全统计竟然有18首之多。。。尽管我知道对于这类所谓“党争番”有所谓的“角色曲”一类的东西，不过这可能是我看过的绝大部分季度番中OP和ED最多的番剧了。。一般的番两个季度也就4首OP+ED，个别番可能会偶尔换一次，不过像《伪恋》这种篇幅OPED换的那么频繁的。。属实少见。更为离谱的是番外篇的《魔法甜点师小咲！》也有独立的OPED。。隐约记得之前看过的哪部番里讲到过一个新人作家的作品要动画化，要求一集换一个OPED，虽然《伪恋》还没到这种程度，不过是我觉得最为贴近的了。。

不过，说实话我觉得所有的OPED里，给我留下印象最深刻的还是第二季的OP，LISA的《Rally Go Round》了。毕竟LISA是我在初中开始看动画的时候就在关注的歌手了，而且LISA的歌给我一种“拼尽全力”的感觉：LISA的歌节奏一般都偏快，属于比较“燃”的类型，其次LISA的腔调真的有种“全力去唱歌”的感觉，尤其是唱高调的时候，给我一种拼尽全力，却又不失原有基调的感觉，这大抵就是我理解的LISA的歌的魅力吧。

除去OPED这种动漫固有的乐曲位置以外，具有“双重身份”的角色曲当然也是一大亮点。桐崎千棘，小野寺小咲，橘万里花，鸫诚士郎这四大女主自然不用说，但是连小咲的妹妹小春，以及小咲的朋友宫本琉璃都有自己的角色曲*（分别在第二季的第七集和第十集，不过第十集是讲基友的，不知道为啥用的琉璃的角色曲，嘛，这对估计是跑不掉了哈哈哈）*

当然，菊谷知树操刀的BGM也很有特色（尽管我一度认为是神前晓制作的BGM），尤其是其中的《明朗》，桐崎千棘专属BGM，对我来说更是达到了洗脑的级别：女声的哼唱，轻佻活泼的跳音，前半段以电子音旋律作辅，往后用打击乐器加强BGM的韵律节奏，属实堪称一绝。再加上新房的迷之分镜，魔幻的场景配色以及人物特写，在我看来确实已经把《伪恋》动漫的特色发挥的淋漓尽致了。

漫画原作

曾经听到过这么一个说法：漫改动漫制作人其实就是高级打工人。因为作品的实际版权还是在原作者的手上，所以实际上打亮作品的名声对于动漫制作人来说也没有太多的好处：不管是原作的售卖还是衍生的周边商品还是广告等等一系列的长期收益实际上和动漫制作人都没有太大的关系。我觉得大概也是有这一层因素的缘故，时常会出现“动漫毁原作”的情况出现。所以对于《伪恋》来说，动漫的成功毫无疑问是对原作者古味直志来说是莫大的好事。

那么，有个问题：《伪恋》原作真的配得上如此豪华的动漫制作阵容吗？对此我的答案是肯定的。其实对此，我不得不表达一下自己对于《紫罗兰永恒花园》的态度。薇尔莉特毫无疑问是我喜欢的动漫女主中能够排到前三的角色，但这其实很大程度上都归功于京阿尼细腻的制作以及“魔改”。尽管没有看过原作，但是从凉风的叙述以及自己看动漫的时候对剧情感到的“异样感”来说，紫罗兰的原作远远称不上是“佳作”。事实上即使是学识尚浅的我光从紫罗兰动漫中的剧情我就能看到很多“撞车”的雷同剧情，其题材和主旨其实也是日漫中屡见不鲜的内容。有人归纳紫罗兰是“一个少女的自我救赎”，对此我表示认同，我同样认为紫罗兰是一个佳作，但整体来说，差就差在了原作上，所以我无法称之其为“神作”，尽管我依旧很喜欢。

而对于《伪恋》来说，正如前言所说，我从《伪恋》原作中看到了所谓“恋爱”全新的可能性。说来惭愧，其实我相当早的时候就知道有《伪恋》这个作品了，但是从标题来看就是一个满满的胃疼番，胃疼番属实不合我胃口，所以搁置了很久没看（嘛，从结果来看我确实在边看番边胃疼，不过是物理层面的就是了233），其实就是所谓标签式思维导致的结果。但事实上，就是在《伪恋》这种如此容易胃疼的设定下，整体的剧情走向却十分的直快清爽，让人叫好。

背景设定

所谓《伪恋》，正如其标题，身为日本黑道“集英组”少爷的男主一条乐和美国黑帮“蜂巢”的大小姐桐崎千棘为了避免帮派之间的战争，而被迫“伪装成恋人”为背景。除此之外，还有男主一条乐对于10年前的幼儿时期和某位女孩留下的“结婚”的约定而随身携带的“锁”，围绕着女主们的“钥匙”和“锁”和儿时结婚的约定的暗线。这样的背景设定要是放在国产肥皂剧里我估计光前面的第一条就能催生出来一堆让人胃疼的幺蛾子。。比如什么对于伪装恋人的误解然后众叛亲离乱七八糟的东西，想想就让人头疼。。但是就是如此容易让人催生出胃疼剧情发展的背景设定，在《伪恋》中却丝毫不是障碍：对于亲友的坦白，对自己心意的坚定，对朋友的关心照顾，对日常生活不留余力的享受与珍惜，这些才是《伪恋》所讲述的故事，而不是为了让人胃疼而恶心人的扭曲的爱情剧情。

当然，这和一般的“纯爱番”也是大相廷径。一般的“纯爱番”都是一对一的格式，也就是一男对一女的形式。而《伪恋》很显然不属于这种范畴，硬要归类的话其实《伪恋》也算是后宫番的一种（粗略估计对男主有好感的就有五个女生= =），但也同样是因为这样的类型设定，才让我说道：对于所谓恋爱全新的可能性。其实在2022年的如今，后宫番早就不是什么新奇的类型了，笼统的来说就是一堆个性突出的女生去追一个男主，男主有龙傲天类型的有废柴类型的有性无能类型的，嘛，大概也是市场的选择吧，对此我没有太大的意见，好看的番看就完了，不好看的番丢掉脑子也能看233。后宫番我看的大概也不少，但是就算这样，**我觉得出自2014年的《伪恋》仍旧是后宫番这一大类的清流。**并不是因为他出的早所以就经典还是怎么样的，男主不是性无能但是还是日漫中传统的亚萨西，剧中的女生也各有特色讨人喜爱，但在我看来这些都不是原作最大的魅力。在我看来，《伪恋》最大的魅力便是，不管是男主还是各位女主，**都能够坦诚的面对自己的心意，并勇于去表达自己的心意。**这种坦诚和勇气，是在其他的“后宫番”中我不曾见到过的。《路人女主》的黄毛和学姐尽管喜欢男主，但并没有明确的表达出来，只是看着男主的选择，把自己的心意藏在心底，让后哗哗大哭；《刀剑神域》就更不用说了，那玩意我看着就难受= =。

简而言之，在这种所谓的后宫番里，一旦男主明确选择了某位女主后，其他女主就会被戏称冠以“败犬”的称号，然后败犬们就默默退场，以友情等各种理由，选择不对男主表达心意，藏在心里带到坟里是常见的做法。但《伪恋》不同，《伪恋》的做法是，**几乎所有对男主抱有好感的女主都当着男主的面，郑重地表达了自己的心意，然后男主一一郑重地拒绝，最后选择了接受自己心中的唯一。**尽管我不怎么玩Galgame，不过以我的猜想，即便是以纯爱作为结局的Galgame也很难做到让玩家一一拒绝其他所有的角色再去选择自己的心上人这种残忍的事情吧，毕竟就算是在玩家的心目中，剧中/游戏中出现的角色都是十分有魅力的。但是对于《伪恋》的剧情走向，至少在我心目中，没有一个人是所谓的“败犬”，她们都认清了自己的感情，勇敢的表达了出来，并欣然接受了事实。

剧情走向

就如上述所说，在看着就让人觉得胃疼的背景设定下，《伪恋》的整体剧情走向确实是直爽轻快的。尽管在这种令人胃疼的设定下依旧有着不可避免的误会和笑话，但是这些都无伤大雅。原作事实上也是以单元剧的形式组成的，在日常生活中的点点滴滴慢慢积累起来的好感度，逐渐拉近的距离，尽管是校园漫的常见构成，但是我依旧对此乐在其中。

事实上，不管是对于看小说还是看漫画或动漫，我都是抱着一个很简单的想法去看的：“体验人生”。只不过有的时候是作为一个旁观者去体验，有的时候是代入到某个角色中去体验的区别罢了。而在其中，我觉得最不能够缺少的便是那些“日常”剧情了。对我来说，积累的日常剧情越多，就越能够代入到作品中去，更能体会到角色们的心情，也更加珍惜剧中角色之间的感情。“日常”早以成为了我看日漫剧情中不可或缺的重要组成部分。借用京阿尼的《日常》中的一句话：**我们在平日里经历的日常，也许是连续不断的奇迹也说不定。**正是有了这些日常“无所谓”的点点滴滴，才有了桐崎千棘的心境的慢慢转变，才有了小野寺小咲的温柔但又迟钝的体现，才有了橘万里花对于心上人不惜身体的不懈追求，才有了鸫诚士郎对于“职责”与“私情”的天平倾侧，才有了舞子集这种不可多得的基友，才有了宫本琉璃这个对小野寺恋情支持到底的朋友，才有了小野寺春这个纠结于姐姐和王子大人之间的妹妹。。这一切的一切，在我看来，都是有了日常剧情的积累，才有了我对于角色的认知，对于作品的留恋。

而在这样的日常中，作为“暗线”的儿时的约定，锁与钥匙，绘本，日记，以及那句：Zawze in Love （也有译为zyjacya in love的），却也贯穿其中。*（说实话是自己应付不过来的类型，儿时的约定什么的- -）*这样纯真的诺言，守护了10年，迎来的不仅仅是对心上人的那句“如果再次相遇，那就结婚吧”这样浪漫的誓言，更是儿时的伙伴的再次重逢，对自我心意的认知，以及对友情和恋情的最佳圆满。我并不讨厌这样的叙事方式，在最后暗线浮出水面之后，就我感觉并没有太大的反差冲击，反而更是有股贴近生活的感觉，在想着“啊，原来还有这样的故事”的时候，我不禁觉得，也许世界没有想象中的那么大，剧情也没有想象中的那么复杂，就连历史的长河，也没有设想中的那么宏大。

而对于原作的剧情结局，不论结果，**我只是单纯的觉得，能有一个结局真的太好了。**说实话，对于剧中人物表达自己心意的时候我是十分揪心的，因为他们明白，我也明白，即使这样的表白没有结果，甚至可能会伤害到自己的心上人，自己的朋友，但最后的最后，还是决定将自己的心意一一好好的表达出来，明确的心意，明确的结局。尽管对于结局从我个人的角度来说并不是太接受，但是那是他们的人生，他们的选择，只是“观测者”的我，又有什么资格对于他们的选择指手画脚呢。但是相比结局本身，我觉得给我带来更大的冲击的果然还是他们的勇气：勇于表达的勇气。这并不像常规男主亚萨西的设定，也不是后宫番的标配，更不是恋爱番的特权。在我看来，即使是2022年的今天，过了八年之久，这样的品质我也很少在其他的作品看到，在其他的人身上看到，说是《伪恋》独有的表达也不为过。在看完这个结局之后，我才意识到，在恋爱剧，后宫漫中，所有人都坦诚地表达自己的心意的结局究竟是怎样的。我也明白了，这也是我所缺少的品质。就我个人而言，感谢古味直树给我们带来的结局，也许不是最好的，但是却是最难得珍贵的。

角色塑造

尽管《伪恋》原作作为一个群像漫画，塑造了许多鲜活的角色，其中费劲笔墨最多的莫过于作为主要角色的几位女主：桐崎千棘，小野寺小咲，鸫诚士郎，橘万里花。作为剧中主要角色的她们的角色魅力自然展现的淋漓尽致：不管是桐崎的活泼跳脱~~（暴力女）形象，还是小野寺的腼腆害羞却不失纯真可爱（桐崎学着点）的乖乖女形象，还是橘万里花不断进攻，对心爱之人时刻表达自己100%的心意的她，以及正视珍惜“大小姐”的感情，将“职责”和“私情”的天平倾斜的鸫诚士郎（小姐）~~，还有对“王子大人”的憧憬和对姐姐小咲关心的妹妹小春，以及“大家”的姐姐，来自中国叉烧会的奏仓羽，尽管对自己的“弟弟”一条乐*（男主）*抱有男女之间的恋爱之情，但并没有因此就放弃和桐崎以及其他人的羁绊，而是选择如实表达，不管是对一条，还是桐崎她们。

当然，在我眼中即使是笔墨不多的“配角”塑造的也十分成功：为了挚友小野寺小咲的恋情全力支持的宫本琉璃，却在这过程中也慢慢了解到自己的真心；身为工作狂的桐崎的妈妈桐崎华乍看是十分优秀的社会成功人士，却在和女儿的相处上透露出一股和女儿如出一辙的笨拙；小野寺*（们）的妈妈小野寺莱莱子尽管和其他人的身份比只是一家日式点心店的店主，但是雷厉风行的做事风格以及洒脱的气概也给我留下了很深的印象；万里花的妈妈橘千花是个萝莉太太，但是被家世束缚，双眼早已失去高光，却在最后乐和万里花的拼死抵抗下回想起了自己的高中生活，并放弃了对万里花的束缚；万里花的挚友篠原御影第一眼给我种千反田的感觉（那发型，不能说像，只能说太像了，而且还都是大小姐）*，但是内在却是个大叔，嗯，说是披着美少女的皮的大叔比较合适吧。万里花打工的店长，长得和桐崎一模一样的外国公主玛夏·勒·维耶·侬毕里，神社里的神主婆婆，甚至于乐养的动物们，以及万里花的“乐少爷”（一鹦鹉），都是不可或缺的一部分。

但是对我来说，给我留下印象最深刻的并不是剧中的四位女主*（虽然硬要站队的话我可能还是比较喜欢小野寺），而正是男主一条乐和他的基友，舞子集。至于男主一条乐，其实基本的设定和常见的后宫番都差不多，传统的亚萨西，常见的“普通男子高中生”，莫名其妙的女人缘（撩妹要从娃娃抓起），不过动漫开头的做饭场景确实帅到我了（会做饭的男人确实有魅力），他不是性无能，有着自己喜欢的人也正视了自己的感情，我也能够明白那些女生喜欢一条的理由（不像有些后宫番男主毛都没有还有女生倒贴这种意淫番）*。但是我觉得他有着一般的后宫番男主所没有的机会与勇气和品质：敢于拒绝的品质。在漫画最后，古味直树并没有选择开放式的结局，而是让作为主角的一条乐去面对自己的心意，正视自己的选择。为此他拒绝了一个又一个的表白，喜欢他的女孩子们的心情我相信都是真心的，他知道她们也都是好人，是他不可或缺的朋友，他知道，我也知道。但是他正视了自己的感情，郑重地拒绝了她们，这在后宫番来说，冲着“后宫”性质来看原作的人来说也许是禁忌，但是我觉得他对他自己，做出了一个交代。

而他的基友舞子集在我看来，更是不可或缺的挚友。对于通常后宫番中出现的“基友”的角色，我一般只有两个标签往上贴：舔狗，败犬。以惯性思维来说，基友在后宫番的作用一般都是吐槽，然后代入下一般观众，然后关键时刻就不知道跑哪去了，跟路人角色没啥两样；有良心的作者可能还会给基友安排在男主迷茫失落的时候推他们一把的任务，给男主的“恋情”起到了一个指引引导的作用。而舞子集在作品中不仅两个“作用”都发挥的恰如其分，而且时不时还给男主整活搞事，有时去刻意撮合男主和心上人的恋情，有时又加入到“男性悲愤阵营”去联合对抗男主。外显脱线色狼不着边际的他事实上却有敏锐的洞察力和冷静的内心，原作中和琉璃一同帮助走失的外国孩子寻找父母的时候体现的淋漓尽致。但更为重要的是，舞子集在本应以一条乐为中心的《伪恋》的作品中，也拥有了属于自己的恋情。在我看到乐推了他一把，鼓励集去表达自己的心意，在雨中狂奔，表达自己的心意的时候，我再一次的认识到了：舞子集是一条乐不可多得的挚友，是《伪恋》中不可或缺的角色，更是一个活生生的人。

也正因如此，舞子集在一条乐做出最后的选择的时候给的建议，我觉得有必要在这里做下笔记：当你看到彩虹的时候，当你发现流星的时候，当你在附近找到一家心仪的小店的时候，，或者是收银条里找回的零钱刚好777日元，乐的话说不定发现了茶叶梗立起来什么的也可以呢。看到了美丽的晚霞的时候，或是听到爱听的音乐的时候，随手抽的奖却中了不错的奖品的时候，在这种日常生活中不经意的时候，邂逅这些小小的幸福和好运气的时候，你第一个想和她分享的人，是谁呢？脑海中浮现的，是谁的面容？

精神内核

其实所谓“精神内核”这种东西，就好像“一千个人心中有一千个哈姆雷特”一样，每个人和每个人所感受到的东西都不大一样。在这里我只说下我，现在的我，对于《伪恋》这个作品所感受到的精神内核。其实早在前言，我就提到过了，我在《伪恋》原作上看到了所谓“恋爱”全新的可能性。 在这个可能性里，就算是被群花围绕的后宫男主也能拒绝其他的女孩子并保持距离，去追寻自己发自内心喜欢的人；在这个可能性里，就算是无意间喜欢上了同一个人的姐妹花亦或者是闺蜜，也能够正视自己发自内心的感情，勇敢的表达出来，但原有的羁绊并不会因此破裂；在这个可能性里，即使是会造成无数误会的背景设定，也能够通过自己勇于去阐述事实去避免更多的麻烦；在这个可能性里，或许会因为仅仅一句话，而喜欢上一个无法够到的人；在这个可能性里，无论是家世还是规矩，或是疾病都无法阻挡对爱的努力和付出，阻挡不了“青春的叛逆”。这个可能性，归根究底，只告诉了我一件事：

喜欢的话就要自己去争取啊，不要退缩！

我不禁觉得，啊，这就是青春啊。活得越久，就越容易作茧自缚，过于在意社会现状，在意旁人的流言蜚语，在意亲朋好友的想法，在意那些不成文的条条框框。如果在自己年轻的时候不去放手追求些什么，那又有什么机会呢？我的青春是截然相反的。没有喜欢的人，没有在意的事物，没有奋斗的目标，初高中六年宛如行尸走肉，只是做着自己被安排做的事情。但是我在各种各样的作品中体会到了各种各样的人生，各种各样的活法，这就足以让我满足了。所以比起羡慕嫉妒这种情绪，我对这类作品，尤其是我中意的作品，更多的是感谢。感谢作者，感谢作者的作品，也感谢作品中的角色们，让我体会到了截然不同的活法，截然不同的青春。

【为什么呢，小姐，您应该是最清楚不过了，您是无法逃离您母亲的，可是为什么要做这种事情。。】

【…因为，我很开心啊。结果无论如何都无所谓，因为他们来了，因为他们为了我奋不顾身，这不是很让人开心的事情吗？而且，就算知道我无法回去，我想他们也一定不会坐视不管的，虽然我觉得你很难理解呢。】

结语

其实对于此类“恋爱番” “后宫番”，我都是抱着类似的心境去看的。因为初中的某种契机我开始接触恋爱类型题材的番剧，尽管初中那会是抱着“了解什么是恋爱”的疑问去看，了解的，嘛事到如今也没有什么了解的必要了（挠头，不过抛去这个疑问，我发现这些“恋爱番”仍有很多的看点，所以我一如既往的去享受看番的时候给我带来的喜怒哀乐，觉得好笑就放声大笑，觉得难过就默默擦掉眼泪，放任自己去感受作品的一点一滴，看完之后再静下心来，想想自己收获了点什么。

当然，我不管是以前还是现在，从来没有奢求过“希望成为剧中的XXX”，或者说是“XXX是我的老婆”这种念想。*（嘛，作为玩笑话估计是说过）因为我很清楚，我就是我，TA就是TA。我只是作为一个观测者，对于TA们的故事有兴趣，仅此而已。我一向称自己为“半宅”，其实不单是因为我总在看番跟otaku一个兴趣却还出门那么简单，更是因为我看番的心态也许和我认为的“一般人”不太一样罢。对于他们所在意的，可爱的女孩子，甜蜜的故事情节，党争什么的，对我来说其实都无所谓。（不过硬要说的话我还是喜欢小野寺那样的女生）*对我来说，体会到了我能够理解，能够接受的，新鲜的世界，心意，感情，那就足够了。

而《伪恋》，正是给这样的我带来了不一样的世界，不一样的可能性，不一样的勇气的作品。